Montages

  • Analysen
  • Omakase
  • Topplister
  • Filmfrelst
  • International
  • Blogger
Nominert til Oscars i 2023: Cate Blanchett i «Tár» og  Ke Huy Quan i «Everything Everywhere All at Once».
Podkast
Podkast

Filmfrelst #539: Oscar-nominasjonene 2023

Av Redaksjonen 24. januar 2023


Nominert til Oscars i 2023: Cate Blanchett i «Tár» og Ke Huy Quan i «Everything Everywhere All at Once».

I denne podkasten diskuterer vi årets Oscar-nominasjoner.

Da årets Oscar-nominasjoner ble annonsert i Los Angeles i dag, via en digital pressekonferanse, lå det tykk spenning i luften. Resultatet bærer preg av at mange forhåndsfavoritter gikk igjennom – men også av overraskende valg og sjokkerende utelatelser. Hvem hadde trodd at Park Chan-wooks Decision to Leave skulle stå igjen uten en eneste nominasjon? Eller at lynkampanjen rundt Andrea Riseboroughs rolleprestasjon i To Leslie faktisk ville gi maksimal effekt?

I denne tradisjonsrike episoden om Oscar-nominasjonene diskuterer vi oss igjennom samtlige kategorier og deler våre ufiltrerte reaksjoner. I noen av dem har vi å gjøre med opplagte front runners, men det er først i vår neste Oscar-episode, like før utdelingen, at vi spår vinnere.

Ved mikrofonene sitter Montages-redaktør Lars Ole Kristiansen og Oscar-ekspert Mads Halvorsen.

God lytting!

Abonnér på Filmfrelst:
iTunes   |  Spotify   |  RSS

Skriv ut artikkelen Skriv ut artikkelen 13 kommentarer

  1. Øystein sier:
    25. januar 2023, kl. 16:02

    Hei
    Lars Ole jeg ønsker å lære mer om forskjellen på digital og analog film. Kan du anbefale en film som tydelig er skutt digitalt (helst en god film med en anerkjent fotograf) og en av de beste analoge filmene?

    Takk for god podcast!

    Svar
    • Henrik sier:
      26. januar 2023, kl. 13:15

      Analogt: Michael Mann på 90-tallet
      Digitalt: Michael Mann på 2000-tallet

    • Lars Ole Kristiansen sier:
      26. januar 2023, kl. 15:46

      Hei Øystein,

      Selvfølgelig!

      Hehe, Henrik – tenkte på det samme, men Mann gjør så mye ut av det digitale som estetikk at det egentlig ikke blir helt gyldig som et representativt eksempel (samme gjelder Dogme95, Inland Empire etc.)

      Siden du etterspør bra foto på begge formater, tenker jeg de to EUPHORIA-sesongene er et utmerket eksempel. Den første er fabelaktig fotografert, men digital video sørger for å trekke ned svartnivåene og flate ut teksturene noe (PS: noen få sekvenser er skutt på 16mm); bildene mangler tykkelsen og livaktigheten som de får i den andre sesongen, som (med unntak av én scene, en innskutt «behind the scenes-dokumentar») i sin helhet er skutt på 35mm/16mm (og som er det beste jeg så av all kunst i 2022 – har sett samtlige episoder mellom fem og ti ganger).

      Ungarske Marcell Rév er i mine øyne verdens beste filmfotograf «akkurat nå».

    • Øystein sier:
      26. januar 2023, kl. 16:28

      Tusen takk for svar!

      Har sett Euphoria en gang. Elsker serien. Skal se den på nytt med et ekstra øye nå.

    • Lars Ole Kristiansen sier:
      26. januar 2023, kl. 18:21

      Kult! Spent på å høre hva du tenker! :-)

    • Adrian Bugge sier:
      27. januar 2023, kl. 09:56

      » Mann gjør så mye ut av det digitale som estetikk at det egentlig ikke blir helt gyldig som et representativt eksempel (samme gjelder Dogme95, Inland Empire etc.)»

      Det synes jeg er et godt poeng og viser at det ikke er noe galt med digitalt hvis man utnytter formatets estetikk, men at mange skyter digitalt med det analoge uttrykket som referanse og ender ofte opp med en dårlig etterlikning.

      Man skulle tro at formatene spiller mindre rolle på TV pga begrenset svartnivå på selve skjermen og sterk komprimerte, filmstrømmer osv, men filmens kornstruktur og andre egenskaper (teknisk er det snakk om begrensinger) bidrar til en egen tekstur som kommer godt frem selv på tv-skjermen. På mye digital film legger man til kunstige korn for å etterlikne det analoge, men det blir ofte ikke så bra.

    • Karsten Meinich sier:
      27. januar 2023, kl. 11:40

      Mange fine innspill her allerede, men tenkte også føye til et kontemporert eksempel – altså fra filmåret 2022 – som illustrerer hvordan den analoge/digitale estetikken gir et helt spesifikt bidrag til effekten av filmens innhold:

      Sean Bakers Red Rocket, en av fjorårets beste filmer, er skutt på 16mm analog film, og hele filmens miljøskildring og karakterportrett av hovedpersonen Mikey er forankret i et «levd inn» og «brukt» motiv – både selve mennesket i sentrum av historien, er slitt, brukt, kastet ut og skal komme seg opp og stå igjen, og omgivelsene i Texas som han «vender hjem» til, er også gjengitt med utmattede steder. Alt dette forsterkes og formidles mye mer autentisk og emosjonelt til oss gjennom den analoge filmens ikke-presisjon, fargemetning og levende korn i celluloiden. (Vi intervjuet Sean Baker på Filmfrelst her: https://montages.no/2022/03/filmfrelst-496-en-samtale-med-regissor-sean-baker-om-red-rocket/ men hadde så kort tid tilgjengelig med ham at jeg ikke kan huske helt at han rakk å si så mye om dette til oss, men han har snakket om det i mange andre intervjuer).

      På den andre siden, Kimi av Steven Soderbergh, også en av fjorårets beste filmer, er skutt digitalt og i hele sitt vesen er det vevd inn og integrert i filmens tematikk og handling – og det må jo sies at fotograf Peter Andrews (aka Soderbergh) er en av de som med størst suksess har anvendt digital foto til fordel for filmene sine, heller enn som en annenrangs erstatning for analog film.

    • Lars Ole Kristiansen sier:
      27. januar 2023, kl. 13:35

      @Adrian Bugge Yes. Å skyte på digital video bør alltid være en kunstnerisk vurdering og ikke en nødløsning/etterligning av analog film. Om alle tenkte sånn (inkl. produsentene som vokter pengesekken) ville problemet vært løst – og Filmfrelst-lytterne sluppet å høre mine jevnlige klagesanger om dårlige svartnivåer og manglende tekstur. ;P

    • Øystein sier:
      27. januar 2023, kl. 18:21

      Takk Karsten. Red Rocket var veldig bra, i likhet med Baker’s forrige film The Florida Project.

      Hva med Scorsese og Fincher som begge har vell gått over fra film til digitalt?

  2. Simen Kolstad Lindblad sier:
    25. januar 2023, kl. 19:21

    Jeg elsker disse Oscar-podcastene deres og tenker alltid på den replikken fra Tenet når jeg hører dere diskutere de nominerte i de ulike kategoriene; «don’t try to understand it, feel it».

    Da er det jo også passende at nominasjonene føles litt som en inversjon av virkeligheten til tider. Oh well.

    Veldig gøy, og fortjent, med nominasjon til Paul Mescal! Men, som Lars Ole påpeker, så er fotokategorien helt wack i år. Ingen kjærlighet for Jarin Blaschke sitt arbeid på The Northman? Sukk. Og jeg kunne fint gitt plass til Hoyte Van Hoytema for Nope; en film som også burde vært med på listen for produksjonsdesign, spør du meg.

    I musikk-kategorien håper jeg faktisk at Babylon stikker av med seieren. Det var kanskje ikke noe helt nytt og uventet fra Justin Hurwitz, men det var sykt fett! Har noen av dere sett Babylon enda? Hadde vært veldig spennende å få høre tankene deres om den!

    Svar
    • Jon Christoffersen sier:
      26. januar 2023, kl. 18:53

      Jeg så akkurat Babylon og ble veldig overrasket over hvor drøy og vill den er. Elsket filmen! Særlig scenene med fester og skuespillet til Margot Robbie imponerte. Hadde ikke sett for meg at den skulle dra til såpass!

    • Simen Kolstad Lindblad sier:
      28. januar 2023, kl. 15:53

      Veldig gøy å høre, Jon! Og jeg er enig. Jeg så filmen forrige helg og har egentlig brukt en uke på å samle tankene, men jeg har kommet frem til at jeg tror jeg elsker den litt jeg også!

      Det er ingen perfekt film og det var en liten haug med ting jeg virkelig ikke satt pris på underveis. Synes for eksempel at Chazelle har problemer med filmens tone – han klarer ikke å bestemme seg for hvilken film han vil lage. Og da sitter vi der med oppkast, urinering og elefant-avføring rett i linsen. Påfunn som ikke tilførte noe til filmen, etter min mening. Men dens uperfekte og ville vesen var jo på samme tid det som gjorde den herlig! Og som sagt, musikken (og produksjonsdesignet) var tipp topp.

    • Øystein sier:
      3. februar 2023, kl. 19:00

      Har også sett filmen. Syns den var ok. Likte veldig godt den første timen. Kunne klart meg uten Brad Pitt’s karakter. De ble litt for mye av det gode etter hvert, klarte ikke å ta noen av de mer dramatiske scenene på alvor. Trompet karakteren føltes også som en ettertanke nærmest som et svar på kritikken mot LaLaLand. Ser hvor Chazelle ville hen med å vise Hollywoods sanne ansikt og at det fins paraleller til det som foregår idag. Derfor føltes montagen i slutten som om den ikke helt passet inn. Hørte også mye LaLaLand i musikken som jeg likte. Syns fremdeles La La Land er nr 1 av hans filmer etterfulgt av First Man.

Din kommentar

Klikk her for å avbryte svar.
Se tillatt HTML
Du kan bruke følgende koder:
<a href="https://montages.no">lenke</a>
<b>fet skrift</b>
<i>kursiv</i>
<blockquote>sitat</blockquote>

Joachim Trier tar i mot Oscar-prisen for «Affeksjonsverdi» (Bilde: Skjermdump YouTube)

Joachim Triers Affeksjonsverdi vant Oscar-prisen for beste internasjonale film [2]

Fra venstre: Stellan Skarsgård som Gustav Borg i «Affeksjonsverdi» (Foto: Kasper Tuxen Andersen) og Joachim Trier med Renate Reinsve under innspillingen (Foto: Christian Belgaux).
Podkast

Filmfrelst #651: En samtale med Joachim Trier om Affeksjonsverdi – del 2 [2]

Fra venstre: Renate Reinsve og Teyana Taylor i henholdsvis «Affeksjonsverdi» og «One Battle After Another». (Bilder: Mer film / Eye Eye Pictures og Warner Bros. Discovery)
Podkast

Filmfrelst #656: Oscar-sesongen 2026, del 1

Mikey Madison i «Anora».

Sean Baker og Anora seiler opp som Oscar-favoritt etter seier hos DGA og PGA

Stellan Skårsgård vant Golden Globe for «Affeksjonsverdi». (Bilde: Skjermdump YouTube, Mer Film / Eye Eye Pictures)

Stellan Skarsgård vant Golden Globe for Affeksjonsverdi – her er alle prisene

Produsent Håkon Øveraas, skuespiller Herbert Nordrum, regissør Hans Petter Moland og administrerende direktør Kjersti Mo, Norsk filminstitutt. (Foto: Norsk filminstitutt.)

Hans Petter Molands filmatisering av Markens grøde blir Norges Oscar-kandidat

«Nickel Boys» (Bilde: Amazon MGM Studios / Prime Video)
Omtale

Kroppen som kamera: Nickel Boys [1]

Av Abirami Logendran

Mona Fastvold Oscar-nominert for The Brutalist – Ibelin og Armand er ute av racet

Mona Fastvold Oscar-nominert for The Brutalist – Ibelin og Armand er ute av racet [5]

Del på Bluesky
Del på Facebook
Filmfrelst

Filmfrelst er en podkast fra Montages-redaksjonen, med livlige diskusjoner og intervjuer.

Abonnér på Filmfrelst:
iTunes  |  Spotify  |  RSS

Filmfrelst #266: Cannes 2017 – Wonderstruck og Jupiter’s Moon
Cannes 2017

Filmfrelst #266: Cannes 2017 – Wonderstruck og Jupiter’s Moon

Filmfrelst #477: Ryûsuke Hamaguchi og Drive My Car
TIFF 2022

Filmfrelst #477: Ryûsuke Hamaguchi og Drive My Car

Filmfrelst #317: Venezia 2018 – Vox Lux
Podkast

Filmfrelst #317: Venezia 2018 – Vox Lux

Regissør William Wyler (i midten) og bilder fra fire av hans filmer (fra venstre): «The Best Years of Our Lives» (1946), «The Heiress» (1949), «Roman Holiday» (1953) og «Ben Hur» (1959).
Podkast

Filmfrelst #481: William Wyler og hans filmer – del 2 [2]

Filmfrelst #264: Ghost in the Shell
Podkast

Filmfrelst #264: Ghost in the Shell [1]

Filmfrelst #197: Yasujirō Ozu og Tokyo Story
Podkast

Filmfrelst #197: Yasujirō Ozu og Tokyo Story [2]

I fokus i denne Berlinale-podkasten, fra venstre: Hunter Schafer i «Cuckoo» (Foto: Berlinalen / NEON) og fra Mati Diops Gullbjørn-vinner «Dahomey» (Foto: Berlinalen / © Les Films du Bal - Fanta Sy)
Podkast

Filmfrelst #582: Berlinalen 2024, del 2

Filmfrelst #594: The Substance
Podkast

Filmfrelst #594: The Substance

Se alle
Ill.: Nominert til Oscars i 2023: Cate Blanchett i «Tár» og Ke Huy Quan i «Everything Everywhere All at Once».
avatar-the-way-of-water

Avatar: The Way of Water2022

Regi

  • James Cameron
Filmside
elvis

Elvis2022

Regi

  • Baz Luhrmann
Filmside
tar

Tár2022

Regi

  • Todd Field
Filmside
the-fabelmans

The Fabelmans2022

Regi

  • Steven Spielberg
Filmside
top-gun-maverick

Top Gun: Maverick2022

Regi

  • Joseph Kosinski
Filmside
triangle-of-sadness

Triangle of Sadness2022

Regi

  • Ruben Östlund
Filmside
Montages logo
Montages AS
Båhusveien 1
3430 Spikkestad
post@montages.no
  • Om Montages

Seksjoner

  • Analysen
  • Omakase
  • Topplister
  • Podcast
  • Blogger

Nyhetsbrev

Montages sender jevnlig ut nyhetsbrev med de siste sakene og godbiter fra sidene våre.

RSS iconVi har også RSS-feed

Montages
Om Montages  |  Nyhetsbrev
Montages på Facebook Montages på Bluesky mtages på YouTube
©2026 Montages.no
Ansvarlige redaktører: 
Karsten Meinich og Lars Ole Kristiansen
Personvern og cookies