M. Night Shyamalan is particularly adept at creating a set of hidden motifs that govern the film. We look at circles, water, doors, houses, the sky and how they operate in two brilliant horror set pieces.

Årets utgave av Arabiske Filmdager i Oslo har som ambisjon å sette fokus på en del av de filmene som også er populære i hjemlandene, og ikke bare er tematisk opptatt av den arabiske våren.

«All den tid filmen følger den klassiske tanken om at rollefigurer skal utvikle og forandre seg, og setter menneskets kreativitet og fleksibilitet i sentrum, støtter den seg i svært stor grad på klisjéfulle typer og konvensjonell filmgrammatikk for å bevege seeren.» [22]

Etter den substansløse kritikken mot Brian De Palmas Passion etter premieren i Venezia, er det tilfredsstillende å lese de ferske anmeldelsene fra filmfestivalen i Toronto – der er kritikerne mildt sagt begeistret. [2]

I månedsskiftet november/desember viste Nordic Film Festival et bredt spekter av nordisk film i London. Hva er dette for en festival, og hvordan lykkes den med å definere «det nordiske»?

Vår skribent Oda er i Tromsø, og forteller deg hva hun mener du ikke kan gå glipp av i mylderet av titler.

«Joern Utkilens Vann over ild er et absurd skråblikk på vår virkelighet, iscenesatt i western-filmens kontrastfylte genreverden. Filmen oppleves som en kritikk av vår samtid, sett gjennom barnets lekne og naive blikk.»

«I sterke emosjonelle øyeblikk framstår både Hovd og kormedlemmene som mer menneskelige og ærlige, og tøffhetsmaskene faller. Sorgen maner fram en ny type ærlighet som er rørende å se og oppleve.»

I denne omakase-menyen presenterer vi filmer av den polske auteuren Krzysztof Kieślowski, i anledning Cinematekenes visninger av hans kunstneriske gjennombrudd Blind Chance (1987).

Sørkoreanske Kim Ki-duk døde 11. desember av covid 19, kun 59 år gammel. Denne artikkelen ble skrevet i forbindelse med norgespremieren på hans Gulløve-vinner Pietá. [3]

Her er kritiker Thor Joachim Hagas filmfavoritter fra fjoråret, inkludert Dune, The Father og The Green Knight.

I en serie på tre deler gjennomgår vi alle Steven Soderberghs spillefilmer, og i denne andre saken presenterer vi filmene fra Soderberghs kommersielle gullalder – 2000 til 2007. [2]

A visual analysis of key scenes of M. Night Shyamalan's masterpiece and his virtuoso use of motifs, staging and interconnectedness to achieve coherence and closure. [1]

Montages ser på filmprodusjon og distribusjon fra et feministisk perspektiv. [15]

Er norsk film på 2000-tallet en forestillingsverden fra midterste middelklasse bygget på Erlend Loes 90-tallsdrøm? Vi har lest Aksel Kiellands essay "Å investere i samtiden", og åpner for debatt. [26]

«Vi kan karakterisere Juleblod som en hyperpostmodernistisk juleslasher (eller nisseslasher). Ideer om troverdighet er uinteressant i denne sammenheng; filmens verden er en egen sfære knyttet til fantasien og til andre filmer.» [2]

Nettsamfunnet og filmleverandøren The Auteurs kan bli for film hva Spotify har blitt for musikk. I denne artikkelen forklarer vi hvorfor, og spør en distributør, en filmskaper og en publikummer hva de synes. [9]

Her er redaktør Karsten Meinichs favoritter fra fjoråret, inkludert Parasitt, Lyset fra sjokoladefabrikken og First Cow.