Vi tar et billedmessig streiftog gjennom Joachim Triers langfilmer, og finner koblinger til kinoaktuelle Thelma.

Joachim Triers tre kortfilmer fra tiden ved National Film & Television School i London viser en sikker formbevissthet, et skarpt øye for iscenesettelse og en særdeles godt utviklet personlig stemme. [2]

I denne andre delen av vårt omfattende intervju med Blind-regissør Eskil Vogt, snakker han om filmens og tankens frihet, blindhet og fantasi, menneskers behov for visuell bekreftelse, TV-serier og norsk film.

Vi har snakket med regissør og manusforfatter Eskil Vogt om arbeidet med Blind, årene som registudent på La fémis i Frankrike, møtet med Joachim Trier, filmforståelse, viktige inspirasjonskilder – og mye annet. [2]

Rekordår utenlands, solid publikumsoppslutning her hjemme og stor bredde i sjanger og uttrykk til siden – å bare by på ros er bortkastet når det norske filmåret 2011 skal evalueres.  [2]

Det er på tide å felle dom over filmåret 2011 - her er våre personlige favoritter fra året som har gått.  [46]

Joachim Triers nye film er mer realistisk og mindre lekende enn debutfilmen Reprise. Denne undersøkelsen av filmens form avslører likevel mange minneverdige vendinger. [4]

Oslo er en tydelig karakter i norsk filmhistorie, og denne høsten kanskje mest synlig i Oslo, 31. august. I den forbindelse kjører vi en konkurranse om nettopp det: Oslo på film.

«Oslo, 31. august har ingen klimaks, ingen katharsis. I den forstand er filmen like flat som den depressive tilstand den beskriver. I den forstand speiler den seg selv som åndstype: det er en film uten antagonister.» [8]

I lys av kinopremieren på Oslo, 31. august ser vi nærmere på to tidligere, modernistiske Oslo-skildringer fra nær norsk filmhistorie: Eva Isaksens Døden på Oslo S og Erik Poppes Schpaaa. [8]

Cannes 2011: Redaksjonen er ankommet Cannes, yre av forventninger og allerede litt solbrent. På tide med en gjennomgang av hvilke filmer vi gleder oss mest til!  [5]