«Tenk deg et teater uten scene, en opera uten orkester, et museum uten utstillingslokaler. Og tenk videre på et filminstitutt og cinematek uten kino.» Kommentator Erlend Jonassen er rystet over kulturdepartementets uvitenhet. [1]
Certain Women driver langs Montanas langstrakte landeveier med livets moderate hastighet. [1]
Fredag 29. mai presenterte kulturminister Thorhild Widvey regjeringens nye filmmelding, der det fremkommer at kulturdepartementet ønsker å separere Cinemateket i Oslo fra Norsk filminstitutt. I forbindelse med seminaret om Filmeldingen i Haugesund, har Cinematekets stiftere, Vigdis Lian, Kjell Billing og Jan Erik Holst, tatt initiativet til et høylydt opprop mot regjeringens planer.
I denne episoden snakker vi om den gresk-franske auteuren Costa-Gavras og hans spillefilmdebut Sovevognsmordet (1965), som vekker assosiasjoner til italiensk giallo.
Marlon Brandos figur i The Wild One har blitt stående som toneangivende både i filmhistorien og populærkulturen; rebellen Johnny satte skinnjakka på moten, og bidro sterkt til at motorsykkelen ble et symbol på frihet.
«Selv om The Souvenir framstår som min mest åpenbart selvbiografiske film, vil jeg ikke nødvendigvis si at den er mer personlig enn mine tidligere filmer,» forteller den britiske auteuren Joanna Hogg til Montages.
Vi kaster et blikk på Anja Breiens praktverk, Arven, som i flere tiår – inntil Louder Than Bombs – hadde en nærmest mytisk status som Norges forrige film i hovedkonkurransen i Cannes.
Masculin Féminin er Godards film om ungdom, eller snarere ideen om ungdom, der en enkel fortelling om kjærlighetsfloker fungerer som skalkeskjul for en sosiologisk studie av Frankrikes ungdomskultur i 60-åra.
Italienske Luchino Visconti fant den perfekte balansen mellom sine neorealistiske røtter og melodramatiske, nesten operaaktige emosjonalitet i mesterverket Rocco og hans brødre.
I anledning Cinematekenes visninger av Wolfgang Petersens mesterverk Das Boot, løfter vi frem vår kåring av favoritter i den noe vanskelig definerbare sjangeren ‘undervannsfilm’. [11]
Mange unge filminteresserte vil nok bli forbløffet over hvor frisk, snappy og fandenivoldsk denne klassikeren er. [2]
Joachim Trier løfter frem tre svært ulike inspirasjonskilder for snart kinoaktuelle Louder Than Bombs. I dette intervjuet snakker regissøren om Fellinis 8½, Tarkovskijs Speil og John Hughes’ The Breakfast Club.
Filmen som ikke var en film, men som ble det likevel, er en uforglemmelig skildring av hvor sterkt behovet for å uttrykke seg kan bli hos et menneske som ikke lenger kan ta ytringsfriheten for gitt.
Som fortelling ville Midnight Special hatt godt av å spille mer på det mystiske og uavklarte, men som dekonstruksjon av superhelt-filmen og en lavmælt kritikk av tilstanden i dagens Hollywood, er den både interessant og fengende.
I november og desember byr cinematekene i Oslo og Bergen på opprivende og tragisk kjærlighet i japansk film, med filmer signert Kenji Mizoguchi, Yasujiro Ozu, Keisuke Kinoshita, Nagisa Ōshima, Hirokazu Koreeda, Yoshishige Yoshida og Akira Kurosawa. [1]
Filmformidling handler om så mye mer enn tilgjengeliggjøring. Distribusjon og muligheter tilknyttet digitale plattformer stod imidlertid i sentrum da Norsk filminstitutt arrangerte filmformidlingsseminar forrige uke.
Film fra sør 2011: Pål Hollander gir oss et innblikk i et okkupert folks frykt og forhåpninger, på leting etter en gutt han filmet for ti år siden.
Marcel L’Herbier var en av de mest avanserte regissørene i den kunstnerisk nyskapende franske 20-tallsfilmen.
